Издано: Домус. Приложение Art Review
На большинстве фотографий на первый взгляд все благополучно. Узбекские женщины в пестрых халатах прогуливаются у водопада, мамы с детишками сидят на диване под бумажными звездами, девушки в хиджабах позируют на качелях-«обручальных кольцах». Краски спелые, сочные, и на лицах вроде бы нет грусти. Да и называется выставка оптимистично. Только надо иметь в виду, что Рена Эффенди, уроженка Баку, сделала эти снимки в Ферганской долине — постсоветском пространстве, где возрождается радикальный ислам. А «Дом счастья» — Дворец бракосочетания. В нем до сих пор пары регистрируют свои отношения, но в крае процветают полигамия, насильственные браки, женская наркомания и проституция, и в этом свете кавычки в названии выставки приобретают дополнительный смысл. Фотограф сознательно показывает своих героинь на фоне радужном, но часто рисованном и искусственном, как и вся эта идиллия. А неприглядную реальность автор изображает в совершенно иной стилистике, что можно увидеть на примере работы «Лиза». Героиня побывала в «Доме счастья» еще в юном возрасте. После замужества были аборт, наркозависимость, тюрьма, работа на панели, несчастный случай, больничные койки. Счастья — не было. На снимке образ героини с трагичной биографией изрядно смягчен рассеянным светом и эстетской композицией. Словно камера Эффенди, в отличие от жизни, решила пощадить девушку. Мужественная Рена не в первый раз настраивает фокус на действительность, которая оказывается страшнее вымысла. Она в одиночку проехала с фотоаппаратом по Грузии, Турции, Средней Азии. Говорит, что фотография — «самый выразительный художественный язык, оголяющий нерв реальности». А главной темой ее работ всегда является судьба человека, даже когда на снимке мы видим только увитую колючими розами скамейку возле Дворца бракосочетаний.